中新社多伦多8月24日电 (记者 余瑞冬)为期3天的第八届加拿大服装纺织品采购展8月23日在多伦多落幕。参展中国企业收获几何？中国产品如何更好地适应国际市场变化？在接受中新社记者采访的多位参展商和观展商界人士看来，“品质”“绿色”等成为关键词。
作为国企参展代表，浙江省纺织品进出口集团有限公司副总裁吴璀中表示，该公司进入北美市场已有约40年历史，本届展会着重展示面料产品。目前外贸业务形势较复杂，希望借参展多接触客户、了解市场。他表示，与各国客商交流后感觉“整体情况还不错”。虽然中国的成衣行业面临较大压力，但面料产品仍具优势。
中国商务部在本届展会上再次设立“中国品牌”专区，以展示中国企业优质产品。作为该专区品牌展商代表之一，阿帕索运动用品有限公司加拿大市场经理张玮驿表示，在展会上收获的市场反馈较积极。该公司近年主打生态友好型材质，有意通过电商和实体店拓展加拿大及北美市场。已长期关注加拿大市场的她对产品品质和价格定位抱有信心。
当地时间8月21日，加拿大多伦多，由中国纺织品进出口商会和江苏贸促会主办的第八届加拿大服装纺织品采购展开幕。这是该展会在新冠疫情后首次大规模恢复线下举办。来自中国、印度、巴基斯坦、孟加拉国等十余国的近200家参展商参加此次为期3天的展会。图为中国商务部再次依托该展会设立的“中国品牌”专区成为展厅内一大亮点。 中新社记者 余瑞冬 摄
南亚与东南亚企业正抢占国际服装纺织业市场份额。此次展会也设有孟加拉国专区。作为经销商代表的阿什克·瓦西表示，在孟加拉国的工厂，大部分纺织面料仍然来自中国。
武汉宝齐莱商贸有限公司以做品牌女装外贸为主业。总经理罗惠表示，疫情对欧洲等主要市场影响较大，但拉美、东盟等新兴市场恢复势头良好，期待服装纺织出口量尽快恢复到疫情前水平。加拿大市场具备增长潜力，希望通过参展切实了解北美环境，便于更好地进行风险控制。
当地时间8月21日，加拿大多伦多，由中国纺织品进出口商会和江苏贸促会主办的第八届加拿大服装纺织品采购展开幕。这是该展会在新冠疫情后首次大规模恢复线下举办。来自中国、印度、巴基斯坦、孟加拉国等十余国的近200家参展商参加此次为期3天的展会。图为中国驻多伦多总领馆参赞衔领事刘林林(右一)、中国纺织品进出口商会副会长张新民(右二)等与中国参展商交流，了解行业动态及企业需求。 中新社记者 余瑞冬 摄
江苏意烽扬贸易有限公司高级经理牟晶坦言，疫情对市场影响很大，从事成衣代工的该企业曾有两家加拿大客户濒临破产，公司则选择与客户共渡难关。她表示，面对国际市场竞争，公司注重高附加值产品生产，强化质量控制，在产品做工品质、性价比以及面料采购等环节的资源优势等方面仍具备竞争力。
江苏昆山雷文德纺织科技有限公司业务经理华云雷表示，环保已成为近年外贸市场对服装面料的明显要求。再生面料、有机棉等较受重视。这需要供应商在开发方面跟上形势。
湖北盛旺服饰有限公司首席执行官李莲松也注意到市场对环保产品的关注。他向记者展示了特意为参展制作的样品太阳帽。其不同部分使用了再生材料、有机面料等不同材质及不同工艺。在展会期间，其产品受到了北美等地一些采购商及中小企业、创业者的关注。
为期3天的第八届加拿大服装纺织品采购展8月23日在多伦多落幕。图为参展中国企业代表李莲松向记者展示特意为参展制作的样品太阳帽。其不同部分使用了再生材料、有机面料等不同材质及不同工艺。 中新社记者 余瑞冬 摄
瑞士特思达检测公司首席执行官雷纳·罗滕在展会期间举行的论坛上建议服装纺织企业注重绿色产品检测认证，以有效应对欧美市场绿色贸易壁垒，适应市场拓展需求。
《区域全面经济伙伴关系协定》(RCEP)工商咨询理事会中国委员会青岛联络办公室主任焦钧吉观展后对记者表示，与中国制造业水平的提升同步，中国服装纺织企业的产品在材料、样式及工艺上已渐入上乘。他认为，面对当前外需走弱、成本上升等挑战，中国服装纺织业应继续提升科技含量，开发绿色、特色产品，培育国潮品牌，并运用好RCEP等国际经贸协议规则，做好政策研究，精准开拓海外市场。
此次展会由中国纺织品进出口商会和江苏贸促会主办。这是该展会在新冠疫情后首次大规模恢复线下举办，吸引十余个国家近200家参展商参展，其中包括来自十余省市的120多家中国参展商。(完)
近日，宁波空谷幽水影业称电影《孤注一掷》涉嫌侵犯自己公司原创系列电影《捕鱼行动》的版权。
随后电影《孤注一掷》出品方坏猴子影业发声明回应称，宁波空谷幽水影业为“不实言论”；阿里影业也发声明否认《孤注一掷》侵权，并喊话宁波空谷幽水影业“法庭见”。
几乎同时，同为暑期档热门的动画电影《长安三万里》也遇到版权问题，被爆出使用了未经原创设计者授权的素材。结果是《长安三万里》发布致歉声明，片方与原作者达成和解。
近年来，不少热门电影都陷入过侵权纠纷，包括《新神榜：杨戬》《哪吒之魔童降世》《少年的你》《我不是药神》等。
热门电影为何频频被告侵权？
电影无法“穷尽式”获得权利人许可
北京观韬中茂律师事务所高级合伙人、知识产权业务委员会主任李洪江向中新社国是直通车表示，电影频频被告侵权，首先与电影作品的特点密不可分。
电影作为一种复杂且特殊的视听作品，其创作过程凝结了编剧、导演、摄影师、剪辑师、舞美、灯光等在内诸多人员的创造性劳动，从某种意义上讲，可以看成是一种复杂的合作作品。
我国《著作权法》第17条第三款言明：“视听作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”这意味着电影这种作品本身包含多种类型的作品，如台词、道具、服装、音乐等元素非常容易与在先作品发生“撞车”。
其次，著作权不以公示为取得要件，而是自作品创作完成，作者即享有权利。这意味着即使一部电影的著作权人，即制片人进行前期检索，或尽到更高的注意义务，也很难保证电影从创作完成到公开上映的全过程中，“穷尽式”地获得可能涉及到的、不同类型相关在先作品的许可。
百宸律师事务所合伙人安文森同样向中新社国是直通车表示，影视作品的侵权比较常见，因为无论是直接引用，还是改编，都要取得原始作品的著作权许可。但影视作品包含类型比较广，比如图片、音乐等，使用者可能很难一个个地找到权利人。
此外，安文森指出，改编也需要取得权利人的授权许可，否则就可能会超越著作权合理使用的边界。
热门电影被告，与电影作品构成要素的复杂性密切相关，也与电影的高曝光度有关。李洪江表示，热门电影宣传、上映后，会获得更多且更持久的关注度，潜在权利人也更容易发现并对电影中可能存在的侵权主张对其权利。
同时，已经经过原作者授权的作品，也会陷入双方各执一词的侵权纠纷中。
李洪江表示，当前影视作品纠纷有委托创作合同纠纷、改编合同纠纷、剧本版权买卖合同纠纷、影视投资拍摄类纠纷等，不同的影视版权纠纷面临不同的实务难点。
如涉及改编合同纠纷中，原作者同意创作者改编其作品，但后续会提出的一些特殊的改编要求，如不得改变原作品的主题和思想，这让创作者难以实现完全遵从原作者意图，在这种情况下，双方往往也会发生纠纷。
安文森表示，影视作品也会出现授权不完整的情况，比如权利人规定了在某个特定场景下使用，如果使用者超出许可范围，也会出现侵权纠纷。
“碰瓷式维权”或会承担刑事责任
电影因其本身包含类型的复杂性和不同纠纷面临的难点，屡屡出现侵权纠纷。但是否存在如网友所说的“蹭热度”碰瓷热门电影的情况？
李洪江表示，在电影侵权纠纷中，存在一定的“碰瓷式维权”。热门电影的高收益容易使一些个人或企业以“牟利”为目的，在缺乏权利基础的情况下，“假人打假”，对《著作权法》进行曲解。
“碰瓷式维权”从法律层面来说，本质上是恶意诉讼。李洪江表示，知识产权类的恶意诉讼的构成要件包含主观和客观两个方面。
主观上，知识产权类的恶意诉讼要求行为人具有主观上的故意，即明知而为，不包括过失等；且是直接故意，即对将要发生的侵害结果有清醒明确的认识，不存在认识能力不足和误解，且在意志因素上希望结果发生并积极追求。
客观上，行为人实施了提起诉讼的行为，且这种行为所指向的对方系正当使用权利之人。通常表现为，行为人先通过不正当获取知识产权，再基于不正当获取的知识产权向他人主张权利。
安文森表示，恶意诉讼本质上就是没有侵犯原作者的权利，并且原告明知自己没有权利，但进行了维权。
我国《民事诉讼法》第一百一十二条规定，当事人之间恶意串通，企图通过诉讼、调解等方式侵害他人合法权益的，人民法院应当驳回其请求，并根据情节轻重予以罚款、拘留；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
对于恶意诉讼的应对，安文森表示，若存在恶意诉讼，原来的原告可以反告。
《最高人民法院关于知识产权侵权诉讼中被告以原告滥用权利为由请求赔偿合理开支问题的批复》明确规定，在知识产权侵权诉讼中，被告提交证据证明原告的起诉构成法律规定的滥用权利损害其合法权益，依法请求原告赔偿其因该诉讼所支付的合理的律师费、交通费、食宿费等开支的，人民法院依法予以支持。被告也可以另行起诉请求原告赔偿上述合理开支。
